へレスのフェスティバル6日目 バネサ・アイバル『シエルペ』

19時からサラ・コンパニアでは、ハエン県生まれでグラナダのコンセルバトリオやセビージャのアンダルシア・ダンス・センターに学んだというバネサ・アイバルの『シエルペ』。

蛇をテーマに見せる舞台は、コンテンポラリーダンスをよく見ているという知人は絶賛。

でも私は辛かった。無理。

無伴奏の民謡みたいな歌に始まり、暗闇の中に動く物体。床を這いずり、

© Javier Fergo / Festival de Jerez

レースのような鎖帷子のようなものを引きずってうごめく。
トリージャやペテネーラなどと電子音楽、ソプラノ。雑多な猥雑さ。

© Javier Fergo / Festival de Jerez

© Javier Fergo / Festival de Jerez

 ギタリストに逆立ちで絡みついたりしたかと思ったら

© Javier Fergo / Festival de Jerez

 大きな帽子でタンゴ・デ・ピジャージョ。ユーモアのつもりなのか何なのか。
意味も分からなければ、美しくも楽しくもない。そしてシギリージャ…

© Javier Fergo / Festival de Jerez

これまでにイスラエル・ガルバン、ベレン・マジャ、エバ・ジェルバブエナ、ロシオ・モリーナなどなど、色々な踊り手たちが様々な試みをしてきていて、あれはフラメンコじゃなくて、コンテンポラリーダンスだ、とか言われてきているわけだけど、これに比べたら全然フラメンコでございます。

この同じサラ・コンパニアでベレンとラファエラ・カラスコが踊った『フエラ・デ・ロス・リミテス』とかも、散々言われてたよなあ。私大好きだったけど。

なんで、バネサの舞台が無理だったかというと、オレ！の瞬間が皆無なのであります。

残念。

イスラエルでもベレンでもエバでもロシオでも絶対あるオレ！の瞬間。

それはちょっとした間の取り方やコンパス感だったり、形の美しさだったり、見事な超絶技だったりするのだけど、この人にはない。

なんというか、体操みたいなのであります。マリア・パヘスばりに手が長くて、細くて、それこそ蛇みたいなんだけど（あ、蛇に手はなかった！でも手も蛇みたいだからいいのか）、コンパスを外しているわけではないのだけど、オレ！を呼ぶ絶妙な間合いは皆無。

形も汚いわけではないけれど、ため息が出るほど美しいわけでもない。

色々工夫をして作品としてきちんと仕上げています。そこはもちろん評価します。

きっとこういう作品の需要もあるのでしょう。

でも意味がわからん。全部の意味わからんでも、あ、美しい、とか、すごいな、とかいうのあれば、そんなのどうでもいいんですが、感じるものも、伝わるものも何もない。ただただ退屈。何を伝えたいのか、何がしたいのか全くわからない。

フラメンコギターもカンタオールもいるけれど、曲がフラメンコならフラメンコなのか。

サパテアードも踏むけれど、サパテアードすりゃフラメンコなのか。

人は何を基準にそれがフラメンコかそうでないかを決めるのか。

イスラエル見てると頭に浮かぶ命題がこの日も浮かんだ。

でもイスラエルとの絶対的な違いは、イスラエルの動きにはコンパスを感じ、彼女の動きは感じられないということ。機械的に見えてしまうのだ。

先述のコンテンポラリーをよく見ているという知人は、先日のクリスティアン・ロサーノを、コンテンポラリー知らないくせにコンテンポラリーして、と言って怒っていたが、私はクリスティアンの舞台はコンテンポラリーというより、民族舞踊や現代スペイン舞踊、フラメンコと様々なアプローチがあったと思うし、何より、美しい形や、ゆっくりと回る回転など、オレ！の瞬間が沢山あったのだ。

観客それぞれ好みは違い、演者それぞれの好みも違う。

演者は皆それぞれ自分の方法を探していく、

残念ながら彼女と私は合わない。それだけのことだ。

なお、歌い手で出演していたトレメンディート（トレメンディータの弟）がムイ・フラメンコな深みのあるいい声をしています。研鑽つめば光りそう。

ギターとソプラノからフラメンコまで歌いバネサとの絡みも見せる、歌手でダンサーで女優でもあるという人とギタリストも共演していました。