小島章司フラメンコ舞踊団「ラ・セレスティーナ」

小島章司フラメンコ舞踊団

「ラ・セレスティーナ」

スペインと日本のフラメンコの融合。

見事なチームワークで

最後はスタンディングオーベーションにつつまれた。

写真はビエナルのオフィシャルでAntonio Acedo撮影。

エステベス＆パーニョ「コンサグラシオン」

ビエナルにメインのアーティストとして２回目の登場

これはかなり珍しいこと

現在のビエナルは基本的にアーティスト側がだした企画から

フェスティバル側が選んでいくというかたちが基本のため

これは２本の企画をだしそれがそのまま通ったという希有なケースになる。

ウエルバ生まれのラファエル・エステベスと

コルドバ出身の・パーニョス

この二人がストラヴィンスキー「春の祭典」に取り組んだのが

この「コンサグラシオン」

（春の祭典のスペイン語タイトル、コンサグラシオン・デ・プリマベーラより）

「春の祭典」というとニジンスキーの振付けのバレエ・リュスだが

バレエ・リュスといえばフラメンコを取り入れた「三角帽子」を上演し

これが今あるバレエ・フラメンコ

つまりフラメンコ舞踊団やフラメンコ作品につながっているわけで

これに取り組もうとした二人が研究していく上で

生まれたのがこの作品。

　Antonio Acedo

第１部はフラメンコ

トリージャを中心にアンダルシアの畑で働く人々を描く

小麦を刈る動きや労働に疲れて眠る姿。

休みに楽しむフィエスタ・フラメンカ。

馬やラバをつかって畑を耕したり

小麦をひいたり

そのかたちをたくみに表現していく。

フラメンコだけでなく民族舞踊の歌や踊りもとりいれている。

ゲストのアントニオ・カナーレスとラファエルが踊るタンゴが秀逸

Antonio Acedo

またコンテンポラリーのアントニオ・ルスとラファエル、ナニのからみもいい。

休憩をはさんで

第２部は「春の祭典」

第１部でみせた動きが複雑なストランヴィンスキーの曲の中で躍る。

拳を振り上げて立ち上がった農民たちが

黒の軍団の重厚の前に倒れて行く。

 とあらすじで語ってしまうとあっけないのだが

曲以上に複雑な振付けと群舞の圧倒的な力は

Antonio Acedo

ベージュや茶系をベースとした衣装や

その淡いトーンをいかすひかえめながら進行を助ける美しい照明などに

サポートされ観る者を圧倒する。

国立バレエやアンダルシア舞踊団なども凌駕する、

この実力派集団の作品が

各地の舞踊フェスティバルで公演されることを祈ってやまない

アウロラ・バルガス「アシ・ソイ・ジョ」

アウロラ・バルガスのリサイタル

「アシ・ソイ・ジョ」

これが私

バイオリンの調べで幕があくと

黒地にしろ水玉の衣装でマルティネーテ

Antonio Acedo

 ヘレスのギタリスト、アントニオ・イゲーロの伴奏でシギリージャ

ブレリア、タンゴを歌い踊るフェステーラとして知られる彼女だが

本格派への意気込みか。

バイオリンとギターでのナナで衣装替え。

赤い衣装で今度はマラゲーニャ

これもフェスティバルなどの舞台ではほとんど歌わないレパートリーだ。

ディエゴ・アマジャ伴奏のアレグリアスでようやく本領発揮しはじめた。

イゲーロのブレリアのソロでまた衣装替え。

Antonio Acedo

ピアノにフルート、バイオリン２人

コーラス２人にギター３人，パルマ２人

舞台一杯に広がるバックと

エメラルドグリーンのフレコの衣装で

ブレリアそしてタンゴ

果てしなく続くフィエスタ

熱にうかされたように

歌って踊る

みうちのフィエスタにでているような

そんな感じ。

踊るその足取りのかっこよさ

これは彼女にしかだせないアルテ

前日のカルメン・リナーレスはカンタオーラ

アウロラ・バルガスはアルティスタ

そんな感じだ

Antonio Acedo

カルメン・リナーレス「オアシス・アビエルト」

カルメン・リナーレスはマエストランサ劇場で

ミゲル・エルナンデスを歌った

「オアシス・アビエルト」

Antonio Accedo

ミゲル・エルナンデスは
1910年生まれ
スペイン内戦で共和国軍側で戦い
投獄されそこで結核のため３１歳で亡くなった、
スペインを代表する詩人の一人。

彼の詩は
エンリケ・モレンテやマノロ・サンルーカルもとりあげているが
カルメンも彼の生誕１００周年にあたる
２０１０年にこの作品を発表した。

ギター伴奏のフラメンコだけでなく
ピアノでしっとりと歌い上げた
フラメンコのリズムではないカンシオンもあり
トマシートも歌い踊ってアクセントをつける。
ただのリサイタルではなく
これはたしかに“作品”だ。

ペパ・モンテス「ミラーダ・アシア・デントロ」

ビエナル常連

ペパ・モンテス、リカルド・ミーニョ夫妻の公演

息子でピアニストのペドロ・リカルド・ミーニョが

ラビ・シャンカールの娘と共演したブレリアの録音で

二人のバイラオールが踊るオープニング

真っ赤なバタ・デ・コーラで登場し

ポーズを決めるとそれだけで拍手がわきおこる。

伝統的なフラメンコの姿は美しい。

黒い衣装でのタイトル曲

「ミラーダ・アシア・デントロ」

ソレア・ポル・ブレリアやファンダンゴなど
いくつかの曲種のポプリ。
オープニングに踊った二人の踊り手、マヌエル・ベジードとアベル・アラナ
パルメーロをつとめるオルコら、４人の男性舞踊手したがえて
ブレリアのやりとりがあったり、と、
ちょっとマヌエラ・カラスコ風。

ギターソロによる
マラゲーニャとブレリアをはさんで

Antonio Acedo

茶色の衣装でギター伴奏のみによるガロティン。
なかなか舞台で、とくに劇場で
踊られることがない曲だが
闘牛士のような見事な刺繍のベストで踊った。
ちょっとタラント風？

Antonio Acedo

 最後は白のバタ・デ・コーラで
マントンをつかったカンティーニャス。


ビエナルのオフィシャル写真ではガロティンのものだけで
バタ・デ・コーラの写真がないのが残念だ。

クラシックな、昔ながらのフラメンコ。
そのかたちの美しさはさすがだが
それだけで１時間半は…。

合わせのブレリアを踊った踊り手たちより
パルメーロをつとめた踊り手たちの踊るブレリアの方が
より迫力があったり。

本当はペパ一人の舞台ではなく
ローリ・フローレスやミラグロス、アナ・マリア・ブエノなど
同じくらいの世代の踊り手たちと共演するなどした方が
面白くなるのかもしれない。

フェルナンド・ロメーロ「ソルティレヒオ・デ・サングレ」

かつてクリスティーナ・オヨス舞踊団で活躍し、

またスペイン国立バレエ団でホセ・アントニオ前監督のアシスタントをつとめた

フェルナンド・ロメーロの新作は

Antonio Acedo

４世紀のグアダルキビール川の谷を舞台にしたギリシア悲劇調作品。

（とプログラムだけみてかいたが
実はシェークスピア「マクベス」を下敷きにしているらしい）

森の魔女の呪いで

戦士が王のもとに帰ると

王妃は皆を眠らせ

王を殺しそのぬれぎぬを友人にきせ

友人をも殺すが

王妃は亡霊に苦しめられ

戦士は王の息子に殺される

というおどろおどろしい物語

主役の戦士を踊るフェルナンドの原案，振付けで

演出はホセ・アントニオ

魔女にエレナ・アルガド、

友人にミゲル・アンヘル・コルバチョ

息子にヘスース・カルモナ、と

元国立バレエ団員が並び

王妃がアナ・マリア・ブエノ

Antonio Acedo

音楽はスペイン現代音楽のホセ・ニエト。

振付けもフラメンコではなくスペイン舞踊というか

サパテアードはつかうが

現代舞踊的動きもとりいれたもの。

踊り手は皆うまいし

音楽もいい。

作品としてもよくまとまっている。

物語もちゃんと伝わって来る。

が

話が暗すぎて

どうにも気がめいる。

王妃役のアナ・マリア・ブエノは

長らくタブラオで活躍したベテランだが

役を踊る表現力も素晴らしい。

Antonio Acedo

ロサリオ・トレド「アレルヤ・エロティカ」

フェデリコ・ガルシア・ロルカの

「アモール・デ・ドン・ペルリンプリン・コン・ベリサ・エン・ス・ハルディン」

ペルリンプリンとベリサの庭での恋

をフラメンコ化した

「アレルヤ・エロティカ」

ベリサをロサリオ・トレド

ドン・ペルリンプリンをホセ・バレンシア

そしてシンボルとしての人物にダニ・メンデス

Antonio Acedo

セビージャの演劇研究所TNTの制作で

フアナ・カサードの演出。

大掛かりなこった装置だが

踊り　歌　ギター

３人だけの舞台

若い娘ベリサのロサリオは熱演

そのかなり年上の亭主ペルリンプリンのホセも

歌に芝居に熱演

かなり稽古を重ねたことだろう。
若く奔放なベリサを
アレグリアスなどフラメンコ曲にのせて踊っていく

年配のペルリンプリンには
若すぎるが歌い踊り芝居をし
そしてその歌がきちんとしている。


作品としてはかなり完成度が高いし
上質なフラメンコでもある。

Antonio Acedo

でもなんかすっきりしない。

前知識がなくても

物語が理解できるかというと疑問。

フラメンコの部分がよければ

物語なんてどうでもいいと思う観客もいるだろうが

物語のある作品の場合やはりそれでは問題だろう。

この作品が誰に向けてつくられているのか

どういうマーケットがあるのか

もよくわからない。

そんなもやもやがあったから

私は素直に楽しめなかったのかもしれない