ヘレスのフェスティバル ヘスース・ゲレーロ「カルマ」

カディスはサン・フェルナンド出身のギタリスト、ヘスース・ゲレーロのリサイタル。

ミゲル・ポベーダやアナ・モラーレス、エドゥアルド・ゲレーロらへの伴奏で知られるが、昨年ソロアルバム「カルマ」を発表。で、この公演となった。

ロンデーニャは、アルバム以上に素晴らしい。

音が立っているというのか、しっかり響くだけでなく、絶妙な間合いの取り方など、静寂をも音楽にしていく手腕も見事だし、強弱のつけ方など、ダイナミックな演奏で、おっ、と思わされた。

Javier Fego para Festival de Jerez

が、続くソレアはパコ・デ・ルシアのファルセータを並べて再構成したようなか感じだし、ルンバはビセンテ・アミーゴ風。まあ、この世代のギタリストは彼らを規範にするのは仕方ないにしてもオリジナリティが感じられない。

Javier Fego para Festival de Jerez

カンシオンを挟み、アレグリアスではロンドロが歌い、チョロが踊った。強い足技で観客を沸かせる。

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 ヘスースの奥さん、ラス・ミーガスというグループで活躍した歌手アルバ・カルモナもコラボレーション。

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結論。ギターの腕は素晴らしい。ただ、フラメンコギタリストは自分で自作の曲を演奏するのが基本だから、作曲家としての才能も求められてしまう。その点ではギタリストとしての腕ほどではないようにも思われるが、まだ３０代。今後に期待しよう。

ヘレスのフェスティバル アンヘル・ムニョス「クラロオスクロ」

１５日間のフェスティバルともなると色々な公演があるわけで、昔ながらを頑なに守り続ける人もいれば、最先端を行く人も居る。

で、音楽的には最先端？かとも思えた公演がアンヘル・ムニョスの「クラロオスクロ」明るいのクラロと暗いのオスクロをつなげてるから、明暗とでも訳すべき？

Mac Proを使った電子音楽を舞台下手でアルトマティコことダニエル・ムニョス（苗字は一緒だが親戚ではない）が生演奏してコルドバ出身の踊り手アンヘルを伴奏するのだ。そこに絡むのがディエゴ・ビジェーガスと歌い手のミゲル・オルテガ。

ぼんやりとした灯りの中で全身を照らすのではなく、光によってまだらに見えるオープニング「薄明かりの中から」では電子音楽が作るアンビエントの中、アンヘルが踊り始める。

Javier Fergo para Festival de Jerez

 そこにディエゴのフルートが、

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 ミゲルのカンテが絡み、グラナイーナ、マラゲーニャ、ロンデーニャ、アバンドラオヘ。

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 Mac Proで作るリズムでリビアーナ。

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ディエゴのハーモニカが歌うタンゴ、

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 ミゲルが弾き語りするソレア・アポラー（ギターはプロじゃないから仕方ないけど、フレーズの終わりが上がるように思うのはソレアっぽくないから、はじめに音とる感じだけで弾いてあとは引かないとか工夫して欲しかったかも）

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 ディエゴのサックスでのブレリア

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フラメンコ界のリチャード・ギアと呼ばれるアンヘルだが、首を前に出すような感じで位置が悪く、美しくないのが残念でございました。せっかくの長身が台無しで傴僂男になってしまうよ〜。

電子音楽、パーカッション的に使ったり、アンビエント作ったり、いいと思うけれど、アンビエント的なものにはリラックス要素があるのか眠くてこまった。あと、古い人間だからか、電子音聞くとつい空飛ぶ円盤が降りてきそうに思ったり、しちゃうのでありました。未知との遭遇。

しかし前作が白と黒で今回は明暗。次回は大小か、静と動か？

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ヘレスのフェスティバル ロハス＆ロドリゲス「エセンシア ２０アニベルサリオ」

ロハス＆ロドリゲスはかつてヌエボ・バレエ・エスパニョールの名でも活躍し、日本公演も行った。スペイン舞踊の得意なカルロス・ロドリゲスとカナーレス舞踊団「トレロ」の牛役で注目されたミゲル・アンヘル・ロハスの二人組。ホセ・アントニオのカンパニーで一緒になって、その後、カンパニーを立ち上げた。

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今回は二人のカンパニー２０周年を記念して、昔の作品からの曲を復活させているとか。

彼らの作品はここヘレスやセビージャで、色々見てきたはずなのだが、実はあまり覚えていない。初期の作品で照明が美しかったことやカルロスの技術くらいか。

今回は照明音響はイマイチ。照明の人が公演中怒鳴り続けていたので、色々問題があったのかもしれない。聞くところによると初演だったそうな。

ギター一人に女性歌手二人、ピアノも弾くバイオリン奏者にパーカッション。なのだが、歌声はあまりよく聞き取れない。歌い方のせい？唯一、ヘレスのブレリアを歌った時のチェロ・パントーハがよかったけど、ロシオは声も歌い方も音程もあれ？って感じ。

タンゴ、カスタネット使いながらのファンダンゴは彼ら二人と女性舞踊手３人で。

５人が、まるでフラメンコ教室のように並んでいる時が多く、つまらない。

パドドゥはいわゆるクラシコエスパニョール。オーケストラ曲の録音で踊るが振付に新味なし。なんかんか60年代ぽい。

Javier Fergo para Festival de Jerez

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アンヘルのティエント、タンゴも見るべきところなし。タンゴはカナーレス風で、カナーレスになりきってやっているのだが、君はカナーレスじゃない。

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女性ダンサーのソロ。テクニックあるけどキレがない。

二人で踊るパナデーロはジーン・ケリーとフレッド・アステアを思い出させるが遠く及ばない。

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あオープニングの女性の衣装、マントンの模様をボディに使った赤い衣装は良かったです。といいことも書いておこう。男性の方はイマイチだけどね。女性の衣装は綺麗。

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もう一つ。公演時間が１時間ちょっとだったのもいいですね。集中力の限度って１時間15分くらいだって、誰かが言ってたけど、それを超えると辛いです。

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ヘレスのフェスティバル ハビエル・ラトーレの振付工房

金曜日17時からは毎年恒例ハビエル・ラトーレの振付工房。

通常のクルシージョのように一曲の振りを覚えるというのではなく、全員で一つの振付作品を作っていくというもの。そして最後は劇場で観客の眼の前で踊る、というもの。

もちろん高いレベルが要求されるのだが、様々なレベルの生徒達をまとめ、一つの作品に仕上げるというのには、振付家の手腕も必要だ。

まずはハビエルの挨拶。

続いて、メキシコのセバスティアンのカーニャ。

クラスのアシスタントを務めた女性はマノロ・サンルーカルの名作「タウロマヒア」から「デ・カポーテ」

そしていよいよ生徒たちの登場。今年はブレリア。なので、衣装も色とりどり。

いやあ、毎年のことながらよく短期間でこれだけのものを仕上げるよねえ。
例年より人数が少なかったこともあってか、より見やすかったし、レベルも悪くない？
ああ、この人はブラソが綺麗だな、とか、首の角度がいいな、とか色々見えてくるものが、本当面白い。
日本人二人も頑張っていました。


最後はハビエルが踊って締めました。

ヘレスのフェスティバル ラファエラ・カラスコ「ローラ・フローレスの年」

あいにくの雨と強風の中、12時からティオ・ペペで有名なゴンサレス・ビヤスの酒蔵で行われたラファエラ・カラスコのパフォーマンス。今年はヘレスが生んだあスペインの美空ひばり的存在、スペイン歌謡の歌手で映画にも数多く主演したフラメンカなローラ・フローレスの年、ということでの記念のイベント。

雨の中たどり着くとまずはティオ・ペペで歓迎。

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ラフィら出演者も飲みに来て乾杯。
人々と談笑。
やがてベルが鳴り、

アルティスタたちが観客をかき分けて奥の蔵へと進む。

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 酒蔵に作られた舞台でシルビア・クルスの透明感のある声でのローラの代表曲「ペーナ、ペニータ、ペーナ」が響き、ラファエラが踊る。

Javier Fergo para Festival de Jerez

細かいパソで曲にしっかり合わせて作り込んである。伴奏はウッドベースのみ。

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 カルメン・リナーレスの伴奏にはピアノも加わり、「サルサモーラ」はバタ・デ・コーラで。よりフラメンカなバージョンとなった。

誰もローラの真似をするわけではなく、曲だけでオマージュ。

シルビアとカルメンの声が交差して「リモスナ・デ・アモール」

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舞台上手奥に細長く伸びた舞台で、ローラの話す声を、言葉をラファエラが踊る。


雨のせいで、当初予定されていた、酒蔵のあちこちを移動しながら、との企画どおりにはできなかったものの、仮設の舞台での熱演。シンプルで、心のこもったイベントだった。

ヘレスのフェスティバル ダビ・コリア「エル・エンクエントロ」

美しい。このうえもなく美しい。
全ての動きが、あらゆる形が。
涙が出るほど美しい。
繊細で、優雅、かつ力強く、華やかで上品。典雅。
これまでにないフラメンコ作品の登場だ。

ダビ・コリア「エル・エンクエントロ」出会い。

セビージャ出身。スペイン国立バレエ、アイーダ・ゴメスやラファエラ・カラスコのカンパニーで活躍。ロシオ・モリーナの「オロ・ビエホ」やエステベス＆パーニョス「フラメンコXXI」などにも出演している。去年まではアンダルシア舞踊団ソリストとして活躍していた、というキャリアだけでもその実力のほどは知れるはずだ。日本にも、岡田昌己の招きで何度か来日している。
その彼の初めての大舞台でのリーダー作。2014年の「エスピラル」も良かっただけに期待は高まる。そしてその期待を大きく上回る、素晴らしい出来だった。

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パソドブレがかかる中、何かのパーティーなのだろうか。燕尾服のジャケットを羽織ったダビ。夜会服の女たち。マイクに向かっては言葉を出せず、また他の人が同じことを繰り返す、というオープニング。トリージャの歌でジャケットを肩脱ぎにし、また着るを繰りかえす。演劇的な場面に、どうなるんだろう、とちょっと心配もしたのだが全くの稀有だった。

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アナ・モラーレスとのパレハでのカーニャは、カーニャの基本といえるピラール・ロペス版に敬意を払いながらも、現代的なテクニックを駆使して美しくつくられている。これはもうガデスとオヨス以上のパートナーではないか。二人のバランスも良く、パレハで踊るときの基本である、互いを見て踊る、男性によるリードなどもきちんとしていて、もうこれ以上はないというほどのもの。ダビはすっと伸ばした腕がそのまま舞台の端まで届きそうにまっすぐで、美しい角度を描き、アナのやわらかな腕の動きとの対象も、これまた美しい。

ロマンセで花嫁のベールをめぐる攻防というか遊びというかがあり、

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そしてファルーカ！

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男性舞踊らしい昔からの動きやポーズがここでもちりばめられながらも、現代のテクニック、現代の美意識で再構成されている。ヘスース・トーレスの素晴らしい演奏も相まって、見事の一言だ。

オレンジを転がして二人の絡みがあってからの

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アナのタンゴもすごかった。アラベスクからのレマーテなんて見たことない。ビデオにあるので是非見て欲しいが、すごいの一言だ。コンパス感あってこその美しさ。

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ダビとアナの二人だけでなく、そのほかのダンサーたちも素晴らしい。
室内楽のような、とは小島先生の言葉だが、その言葉通り、素晴らしいアンサンブルを見せる。


最後、またパーティーの場面になって、乾杯して終わるというのもかっこいい。

１時間15分。何も余らず、何も不足なし。
もう一度、二度三度と見たい作品である。

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なお、ダビのこの作品はラファエラ・カラスコなしには考えられないし、イスラエル・ガルバンやベレン・マジャ、ロシオ・モリーナ、イサベル・バジョンら現代活躍中の踊り手たちはもちろん、ガデスやマリオ・マジャ、グラン・アントニオ、ピラール・ロペスなどなど、たくさんの先駆者あってのもの。皆が少しずつ開いてきた道で花を咲かせているという感じ。だから余計に美しいのだ。

卓越した技術と抜群のコンパス感、フラメンコへの深い敬愛あってこそのものなのだ。

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ヘレスのフェスティバル マリア・パヘス「オジェメ・コン・ロス・オホス」

マリア・パヘスの「オジェメ・コン・ロス・オホス」、私を目で聞いて、という不思議なタイトルの作品はアンダルシア初演だそうだが、2014年の作品で「ジョ、カルメン」よりも古いそうだ。
群舞はなく基本、マリアの一人舞台。詩をモチーフにしているので、詩を聞くということと、その詩を踊っていることから目で見て詩を感じて、ということなのだろう。

この作品としては初めてなのだが、内容はいつかどこかで見たような。あれ？

静寂の中で踊るソロ、

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 バタ・デ・コーラにカスタネットのシギリージャ、

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詩を読んでスローガンのように叫び（詩は美しいが、朗読はプロじゃないから仕方ないけどそう上手くない。モネタよりはいいけど。なんでみんな全部自分でやりたいんだろう）

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ティエント／タンゴ、

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バス停で暑い暑いとコミカルに庶民の会話を繰り広げるタンギージョを歌い踊り

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スカートをマントンのように使うグラナイーナ。

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「ユートピア」や「ミラーダ」、「セビージャ」など、これまでの作品の中にあったものを再構成しているものということなのかな？ふむ。

マリアはマリア・パヘスを踊る。
フラメンコの美しく整った姿勢を捨て、上体を柔らかく使い、肘を目立たせ、頭の周りで腕をぐるぐるさせ…彼女独特のスタイルでフラメンコの曲を踊る。フラメンコの決まりごとは知っていてわざと避けているようなところがある。自分自身をオブジェのように扱っている、というような。

マリア・パヘスは彼女自身のスタイル、好き嫌いが分かれるところだろう。

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