志風恭子のフラメンコ最前線

2026年3月20日金曜日

フロレンシア・オスen Torres Macarena

ペーニャでフロレンシア・オス。

ダビ・カロのギターソロの後、客席を歌いながら現れたマヌエル・パハレスのマルティネーテがめっちゃ良かった。

フロレンシアのシギリージャは、うん、めちゃくちゃうまいんだけど、なんというか、足の練習見せられているような、というか、無機質。超テクニックだけど、だから何？って言ったら失礼だけど、伝わってくるものが何もなく空虚な感じ。いや、うまいのよ、でも、シギリージャの持つ悲劇性や重み、深みなどなーんも見えてこないのですよ。うーん。

休憩挟んでカンテソロからのアレグリアス。

ご覧の通りのバタ、マントン。なんだけど、舞台小さいのに慣れてないのか最前列中央に座っていた人たちの顔面掠めていくんですよ。いや、うまいのよ。バタもマントンもちゃんと使える。で、アレグリアスのとこいは少し、歌やギターとの会話も見られて、シギリージャよりは良かったかもだけど、でもやっぱ、なんというか、この人が何好きなんだか、何考えてるんだか、まーったく見えない感じない。マントンも忙しくくるくる回す、今、流行りのやつやるんだけどさ、体操じゃないんだからって気になる。スピードいらないのよ。アルテが欲しい。

といささか欲求不満で終わったのでありました。今日の収穫は歌のマヌエルくん。

5月、田村陽子さんの公演で来日するそうですよ。要注目！

2026年3月17日火曜日

萩原淳子 La Yunko　en Empeñados

ビエナルがセビージャのペーニャ協会との協力で開催中のエンペニャードスに萩原淳子が出演。セビージャ市の端っこにあるペーニャ、ラス・チョーサスに出演した。

会場は入場無料ということもあって地元民で満員。

ティエント／タンゴスと

ソレア・ポル・ブレリアを熱演。

どちらの曲も観客総立ちでした。

萩原というとバタ・デ・コーラ、マントンの印象が強く、バタ、マントン無しの公演を観るのはひょっとすると初めてだったかもしれない。足も強いんだなあ、と再確認。

きちんとモーニョを結って衣装もアクセサリーも過不足なく。ベテランの佇まい。

なんか日本人とか意識せずにみられる感じ。いやアジア人の風貌ではあるんだけどね、それがマイナスにはならないというか。動きがスペイン人のそれになってるということかも。

ギターのクーロ・バルガス（コンチャの息子）もとても良くて、去年のフェスティバル、ヘレスでも聞いてきたわけだけど、うん、もう貫禄風格すら感じさせられます。今後も楽しみ。

2026年3月9日月曜日

ヘレスのフェスティバル最終日ラ・ルピ『ロ・インエディト』

ラ・ルピが昨年マラガのビエナルで初演した作品で、ゲストにスペイン国立バレエ団監督アシスタントのミゲル・アンヘル・コルバチョとコンテンポラリーダンサーのイバン・アマジャも出演。そのイバンとの場面にはじまり、ペテネラへ。黄色やペテネラは不吉と言ってフラメンコたちでは避ける人も多いものをあえて使い踊る。

ゲストのミゲル・アンヘルのソロからパレハ、

マントン大会。

最初、ミゲル・アンヘルが両腕に一枚づつ、さらに体に一枚巻いて出てきたのにはびっくり。

どれもフレコの長い、上等なマントンで、動かした時の軌跡がきれい。これ重要。ミゲル・アンヘルのマントンあしらいはちょっとした細部がエレガントで美しく、私には彼のマントン捌きしか目に入らなかったくらい。

ギターが夫のクーロ・デ・マリアに代わって仮面つけてのソレア

劇場作品としての構成はちゃんとしている。演出家が入って脚本演出手掛けている成果だと思う。照明もきちんと出演者を見せてくれて、美しい(資料を読むとデザイナーさんが最近亡くなってその方に捧げる公演だとあった)。最近照明が暗くて演者の顔が見えないのが続いていた（ベレン・マジャ、ヘスス・カルモナ、マリア・モレーノ、ホセ・マジャ）のでちゃんと見えるというだけで評価アップ、なんだけど問題は踊りの中身なんですよ。

姿勢、肩が前に出て首が落ちてせむし気味。スカート持ち上げすぎるなど全体に美しくない。はすっぱな感じというか、お下品。コンテンポラリーダンサーとの絡みでもユーモアあるのはいいんだけどスカートの下に入り込むのを多用するなど,はお下品な感じになってしまうよね。映画『サクロモンテ』で語られていた貧しいヒターノたちがお金を稼ぐためにスカートを捲ったという話を思い出す。ま、伝統を守るといえばそうなのかな、でも、品格が欲しいと私は思う。ここら辺は好みの問題なのかもではありますが。また。コンテンポラリーのダンサーもコンテンポラリーを勉強した人だとはわかるけどオルガ・ペリセ公演の時のダンサーとは月とすっぽんだし、ルピもオルガやロシオ・モリーナやベレン・マジャのようなコンテンポラリーの理解、勉強が不足というか、もともと身体のコントロールに長けている人ではないから中途半端な感じになってしまう気がする。

他ジャンルの要素を取り入れたり、セリフがあったり、色々みんな工夫して、なんとか新しい作品を作ろうとしているというのはわかるけどね。

2026年3月7日土曜日

ヘレスのフェスティバル15日目ホセ・マジャ『コロール・シン・ノンブレ』

ソロでは初登場のホセ・マジャ。抽象画家マーク・ロスコ（wiki）の作品にインスパイアされて作った作品。記者会見で「この人は悲劇とエクスタシー、死に、多くインスパイアされていた。それはフラメンコにも通じる」と話していたのだけど、デジタルアート（と記者会見では言ってたけどビデオゲームのような映像）の中にロスコの作品を思わせるものがたくさん出てくるのであります。おそらく著作権の関係で作品を使うことはできず苦肉の策なんでしょう。

ロスコが線や形を使わず一面に色を塗るような作品を描いていたことからか、最初はロスコの作品に囲まれたような映像と、チェロに音楽で、フラメンコの伝統的な動きではなく、もっと自由なコンテンポラリーチックな動きから始まります。

すごいフラメンコな人なのになんでこんな中途半端なダンスめいたものをやるんだろう、と正直、思ったけど、それがフラメンコへと近づいていくと、やはり唸らされる。コンテぽい動きも彼にとって必要なものだったのでしょう。

衣装がずっとパジャマみたいなルーズフィットのもので、それが汗で色が変わるくらいしか変化がないのだけど、そんな衣装ですら、凄さが伝わるのだから、どんだけすごいんだってことではあるけれど、もう少しちゃんとした衣装だったらどれだけ、とは思いました。男性の衣装は女性衣装に比べ、変化がつけにくいので皆苦労するところかもですが、それを考えるのもやめて最初から最後まで１着というのはかえって清々しいのかもしれません。

映像はほぼずっと流れていて、いろんな想いが詰まっているのだろういるのだろうことは理解できないわけじゃないですが、なくても良かったように思います。反対に気が散る。あと、歌はカンシオンぽいのりというかちゃんと歌える人たちがコーラスみたいな感じで歌ったりするのにもちょっと抵抗がありました。ギターのマルコ・デ・シルビアはヘレス出身の19歳ということですが、巧い！今後の展開も楽しみです。

最後の無伴奏のソレア！ホセの歌が、最近よくある踊り手も歌いますよ、っていう感じをはるかに超えるくらいに良くて最高で、ひとふし歌って踊るそのかっこよさ。もうこれだけで何もいらない。圧倒的な力！なんかもうひれ伏すしかない、っていうくらいの凄さでありました。みんなこれが観たかったんだ！っていうくらい。

2026年3月6日金曜日

ヘレスのフェスティバル14日目マリア・モレーノ『マグニフィカ』

踊り続ける。１時間ちょっとの間ほとんど舞台に出ずっぱりで踊りまくり叫び歌い、全身で「マグニフィカ！」を表現している。そんな作品。マグニフィカとは聖母マリアの受胎告知を喜ぶ言葉だそうで、聖母マリアにちなんでか、ロシオ巡礼の太鼓の音、サエタやビジャンシーコと言った宗教絡みのフラメンコ曲で始まり、とにかく最高！っていう祝祭の気分を表現しようとしているのだろう。

昨年マドリードで初演。私は11月セビージャで観たので2回目。その時のブログを今見たのだけど、作品の流れもテンポよく進んでいくのも一緒だけど、マントンの連続技、

前回はアルテがあると思っていたのに、昨日は新体操のリボンのように見えてしまったのはなぜだろう。間合いがないせいかな。マントンが軽めのものだったからかな。でも多分同じものを使っていると思うので、印象があまりに違うのに自分でも驚いている。ファルーカを座って踊るところのラウル・カンティサノのギターがよかった。この人超前衛的なこともするけど伝統をしっかり抑えているからなのだなと再確認。良き。

ロベルト・ハエンとのコンパスのやり取りは今回も最高。写真がないのは残念だけどビデオの初めの方にあります。反対にビデオにはマントンやバタの部分がないけど。今回、全体的に舞台が暗く、顔が影になって表情がよく見えなかったのはとても残念。セビージャで観た時は前の方の席だったからかな。そんな印象はなかったんだけど、今回はこれ、夜のイメージとかなのかしらんとか思わせるほど、でもそうだとしても顔見えないのは変だよね。

女優さんとのハレオの言葉繋げた呪文のようなセリフのとこはやっぱ面白い。難しすぎるから無理だあけど覚えたいくらい。ただこれはもう少し短い方がより効果的かと思ったのは前回と一緒。彼女は聖母マリアがマグニフィカ！と言った時一緒にいた従姉妹のイメージなのかもね。

セビジャーナスの場面でエレキギターを演奏するカンティサノが羽つきの帽子、ロベルトが兵帽をかぶっているのは聖週間の行列のイメージから。ラビが演奏していたカーニャという竹の棒を割った楽器、最近はあまり観なくなりましたが、ロシオやフェリアにつきものの楽器です。

ミゲル・ラビのギターを弾きながらのシギリージャ、やっぱシギリージャのような曲はギタリストにちゃんと伴奏してもらいたかったかも。カスタネットの音もちょっと気になった。なんか違和感。通常のより音質が高いのかも？

というわけで粗探しみたいになってしまったけど、本人が楽しみつつ踊っているというのは伝わってくるし、良い作品だと思います。

2026年3月5日木曜日

ヘレスのフェスティバル13日目夜へスス・カルモナ『テンタティボ』

ヘスス・カルモナが先週末、マドリードで初演したばかりの新作『テンタティボ』試み、と言った意味。この人はきっとアイデアが泉のように湧き溢れる人なのだろう。作品ごとにいろんな仕掛け、仕組み、アイデアで驚かせてくれる。今回もそれは同様。

前半はコンテンポラリーチック（というのか？）にヘススと他のダンサーたち（ルシア・カンピージョ、アイタナ・ロウセアウ、フアン・ブラボ、ペドロ・エヘアとプログラムや資料には名前のないソフィア某）が個対群みたいな感じで踊っていく。

袖幕もホリゾント幕もない裸の舞台。照明も目に入る位置に。

ヘススが引っ張ってきた大きな袋に入っていたタンバリンを舞台いっぱいにならべその間を縫うようにして（だと思う、1回後方の席からはタンバリンを踏んでるのかどうかは見えない）、先生と生徒のように呼吸法を教えるようにして踊ったり。

タンバリンを拾い集めヘススの腕に置いていくというのを繰り返して舞台をきれいにして

ヘススが一人ずつ靴を履かせて

後半はよりフラメンコなパートへ。

ヘススのソレア

ルシアのペテネーラ

アイタナのグアヒーラ

写真はないけどフアンとソフィアのコンテ風、

パブロの民族舞踊風

そしてタンゴ、

大掛かりな衣装を脱いだヘススのブレリア。

ヘススはいつもながらにすごいんだけど、とにかく情報量多すぎて少々辟易、余白がなくて、オレが出る場所もない。詰め込みに詰め込んだ感じというか。

あと歌い手がちょっと苦手なタイプだったので、そこに引っ張られてオレに行かないのかも。下手とかそういうわけではなく好みの問題。オルーコの公演の直後だったから余計にその違いが気になったのかもしれません。

これでもかこれでもかとやってくるコンパスとテクニック。すぎたるは及ばざるが如し。

オルーコとヘスス・カルモナ。コンパスにもテクニックにもアルテにもいろいろありますね。

ヘレスのフェスティバル13日目午後ホセ・マヌエル・ラモス“エル・オルーコ”『パトロン』

ロシオ・モリーナやエバ・ジェルバブエナなどの舞台でパルメーロとして活躍しているエル・オルーコが、ロシオやエバの手も借りて（共同演出として名前が掲載、ロシオは出演も）挑んだ作品。

ヘレスのフェスティバル18時30分開演の作品は、20時30分から次の公演もあるということもあって基本１時間、マックスで１時間10分と決まっているのだけど（本人が記者会見で言ってた）、それを大幅に超える１時間半の作品となってしまったくらい、力が入った作品。おかげで後半は時間が気になって舞台に集中できないという。

これは、ビジャマルタ劇場でやるべき作品でしたね。ゲスト出演者も多いし。作品としてはちゃんと構成されているのだけど、要素が多すぎ、その場面場面が長く、というのは初演ということもあってコントロールできてないんでしょうね。多分再演時にはずっと良くなっているんじゃないかと。

始まりを思い出すこどもと語り

メトロノームでのリズム遊び、

師匠トロンボとの机とドミノでのリズム遊びからのトロンボのカンティーニャ

を引き継いでのミラーが使われて、自身がミラーボールのようになって踊るオルーコ。

カルメン・レデスマのアルテと人生についての語りと踊りブレリア・ロマンサーダ

赤い糸で結ばれた妻カロリナ“ラ・ネグラ”と出会い、

カロリナのソロでソレア。

机でのリズム遊びからのロシオ！

これで終わりかと思いきや歌い手3人のロンダ・デ・トナからのシギリージャ

そしてまた最初のように椅子に座って、メトロノームのリズムでりんごかなんかをナイフで切りながら食べるオルーコでおしまい。

オルーコの地に足がついた踊りはちょっとした回転の終わりのとことか、オレ！がもれ出てしまうようないいデテールがたくさんで、ファルーコ系の大人の男のセビージャの伝統を感じさせてくれるし、トロンボやカルメンも昔ながらの伝統を受け継いで自分だけの世界を作っている。ロシオはもう天才だし、カルメンとロシオの間に踊ったカロリナの重圧やいかに。

それもいいギター、いい歌、いいパーカッションがあってこそ。。フアン、カンパージョ、ぺぺ・デ・プーラ、ホセ・アンヘル・カルモナ、ペチュギータ、パコ・ベガ。いいフラメンコがあってこそだな、と思ったことでした。

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